O’Farrell’s Welcome To Limerick

Notes

1. Cette transcription n’a pas pour but de reprendre fidèlement les fascinantes ornementations et variations dans le jeu de Tommy Peoples (youtube music / spotify). Je l’ai faite principalement pour regarder de près les parties B et E. Ces sections se basent toutes les deux sur une seule forme mélodique, jouée deux fois par section. Le but ici c’est de mettre en évidence les quelques divergences subtiles qui différencient chaque itération.

   Dans la référence, T. Peoples joue l’air deux fois et termine avec une « coda ». Avec la coda comprise, je compte cinq façons différentes de jouer la phrase.

2. La signe « 𝄌 » signifie « coda », c.à.d. « fin » – on passe à la coda la toute dernière fois que l’on arrive à la partie de la transcription où cette signe est affichée.
3. Remarques sur la notation en 18/16 utilisée

   a) Les slip jigs se notent traditionnellement avec du 9/8. Mais toutes les slip jigs ne se balancent pas pareil. J’ai choisi de noter celui-ci de façon inhabituelle, afin de mieux mettre en évidence sa structure rythmique telle que je la sens. Ici chaque mesure se compose de trois « temps lents » (trois noirs pointées), et chaque « temps lent » se divise en deux temps rapides (deux croches pointées), ce qui donne six triplets par mesure.

   Cela est illustré par la dernière ligne de la partition. (Dans la dernière mesure j’aurais voulu mettre une barre – mais pas une double barre – horizontale pour relier chaque paire de triplets, mais le système utilisé (ABC) ne le permet pas, à ma connaissance.)

   b) Une autre slip jig bien connue, Kid On The Mountain, se prêterait bien elle aussi à être notée de la même façon en 18/16. (Je me demande s’il n’y a pas d’autres slip jig traditionnelles comme cela, mis à part ces deux-là. Je n’en connais pas pour le moment.)

   c) On pourrait aussi noter cela en 6/8, ce qui donnerait une mesure par paire de triplets. Mais cela ne mettrait pas en évidence la structure « trois paires de triplets » sous-jacente. Quoi qu’il en soit, en le notant en 9/8, comme cela se fait traditionnellement, il me semble qu’on perd beaucoup, en introduisant des coupures artificielles qui ne correspondent pas aux phreases de la mélodie.

4. Il est intéressant de comparer la version de Tommy Peoples avec la « version originelle » – cet air a été publié en 1804 dans un recueil « National Irish Music for the Union Pipes » par un cornemuseux nommé (bien sûr) O’Farrell. Il s’agit manifestement d’une de ses compositions. Je n’ai pas retrouvé le manuscrit en ligne mais sur tunearch.org on retrouve cette publication qui donne pas mal d’informations sur O’Farrell et comprend également une partition qui vraisemblablement reproduit la partition de 1804.

   Donc, quelques premières impressions à propos de cette « VO » que je découvre aujourd’hui. Elle n’est pas si éloignée que ça de la version de TP. Elle est en 9/8, pas de surprise à ce niveau. Les parties B et E sont différentes mais se ressemblent, comme dans la version de TP. Mais j’ai l’impression que l’ordre est inversé ! Par ailleurs il y a une sixième partie. Bref, c’est intéressant et ça vaut le coup de regarder aussi.

5. Cet air se trouve bien évidemment aussi sur thesession.org. Il est relativement souvent joué en session actuellement.
6. Cette partition est affichée avec la bibliothèque abcjs.
7. Obtenir le fichier source de la partition au format texte (“o'farrell's.abc”).
8. See this in English

Notes

1. When I wrote this transcription I didn’t set out to faithfully reproduce Tommy Peoples’ intricate and lovely ornaments and variations (youtube music / spotify). At first, I wanted to write it mainly in order to have a close look at the B and E parts. They’re both based on a single melodic motif, played twice per part, with a few subtle differences each time round. The idea here was to set it out “on paper” so as to see just what those differences are.

   In the recording, T. Peoples plays the tune twice and ends it with a “coda”. Including the coda, I count five different ways he plays the motif (excluding the variations and ornaments he puts in everywhere).

2. The sign “𝄌” means “coda”, i.e. “end” – we move to the coda the very last time we reach the part of the score where this sign is displayed.
3. Why in 18/16? A little discussion

   a) Slip jigs are traditionally written in 9/8. But there are several different types of slip jigs. I chose to notate this one in an unusual way, in order to better highlight its rhythmic structure the way I feel it. Here each bar has three “slow beats” (three dotted quarter notes), and each “slow beat” is divided into two fast beats (two dotted eighth notes), which gives six triplets per bar.

   This is illustrated in the last line of the score. (In the last bar would have liked to put a horizontal beam – but not a double beam – to connect each pair of triplets, but the system used (ABC) does not allow this, to my knowledge.)

   b) Another well-known slip jig, Kid On The Mountain, would similarly also lend itself to being written in 18/16. (I wonder if there are any other traditional slip jigs like this, aside from these two. I don’t know of any at the moment.)

   c) We could also write this in 6/8, which would give one bar per pair of triplets. But that would not show the underlying “three pairs of triplets” structure. In any case, by notating it in 9/8 it seems to me that we lose a lot, by introducing artificial breaks which sometimes do not correspond to the phrases.

4. It is interesting to compare Tommy Peoples’ version with the “original version” – this tune was published centuries ago (in 1792?) in “National Irish Music for the Union Pipes”, written by a piper named (of course) O’Farrell. This tune is clearly one of his compositions. I haven't found the manuscript online but on tunearch.org you can find this publication which gives quite a bit of information about O’Farrell and also includes a score which probably is a faithful reproduction of the 1804 score.

   So, here are some first impressions about this score that I only found out about today. It’s not that far away from TP’s version. It is in 9/8, no surprise about that. Parts B and E are different but similar, as in the TP version. But it seems  that the order is reversed! Furthermore there is a sixth part. So, it’s interesting and worth a look.

5. This tune can of course also be found on thesession.org. It’s relatively often played in sessions these days.
6. I used abcjs to render this score.
7. The ABC code in text format for the score (“o'farrell's.abc”).
8. voir ceci en français